Cas Holman, diseñadora de juegos e inventora de Rigamajig, llega a la Bienal Internacional de Artes para la Infancia de Bogotá con una exposición que no se contempla a distancia: se toca, se ensaya, se desmonta y vuelve a empezar.

En 2011, en el High Line de Nueva York —un parque construido sobre una antigua línea de tren elevada— aparecieron tablones de madera, ruedas, poleas, tuercas, pernos y cuerdas. No era una obra terminada ni un juego con una única respuesta. Era el Children’s Workyard Kit, una colección de piezas creada por Cas Holman para que los niños y las niñas siguieran su curiosidad y construyeran aquello que imaginaran, sin que el juego estuviera dirigido hacia un resultado predeterminado [1].

De ese gesto nace una pregunta que acompaña el trabajo de la diseñadora estadounidense desde hace dos décadas: ¿qué sucede cuando un objeto no le dice a la infancia qué debe hacer con él?